("다 찬양하여라" / "The Lord's Prayer")

  이 악보는 바이올린과 피아노를 위한 "주기도"와, 바이올린 독주를 위한 푸가 "다 찬양하여라" 두 곡을 담고 있으며 이 두 곡은 모두 바이올리니스트 김은영의 위촉으로 만들어졌다. 말로테 작곡의 "주기도"는 합창곡, 혹은 독창곡으로 너무나 잘 알려진 곡으로 기악곡으로도 여러 번 편곡되었을 만큼 명곡이다. 이 곡은 처음에는 원곡과 거의 같은 형태로 원곡을 한 번 제시하지만 곡이 진행되면서 원곡의 동기들이 점점 발전하며 조성적으로도 풍부해지는 형식을 갖는다. 그러나 원곡과 같은 위치에 코다를 만들어 놓아 원곡과 비슷하게 끝낼 수도 있어 곡 자체가 두 개의 연주방식을 갖고 있다. 물론 기교적으로 원숙한 연주자라면 특별히 시간적인 제약이 없는 한 끝까지 연주하도록 해야 할 것이다.
  바이올리니스트 김은영은 특히 바흐식의 무반주 푸가로 또 하나의 찬양곡을 써줄 것을 부탁했고 이에 만들어진 곡이 두 번째 곡이다. 사실 바이올린은 원래 선율악기로서 화성을 내기에는 여러 가지 제약이 따른다. 그러나 바흐는 어렸을 때부터 교회에서 바이올린 반주를 한 경험이 있다. (그의 바이올린 소리는 매우 투명했다고 한다.) 그리고 이와 같은 경험과 그의 천재성은 결국 바이올린의 한계를 극복하는 듯한 보석과도 같은 곡들을 인류에게 남겼으니, 곧 세 곡의 바이올린 독주를 위한 소나타와 역시 세 곡의 바이올린 독주를 위한 파르티타(모음곡)가 그것이다. 여기서 바이올린은 마치 화성악기인양, 나아가 다성부악기인양 다루어진다. 그리고 이 여섯 곡은 바흐 이후의 작곡가들에게 교과서요 반드시 넘어야 할 산이 되었다. 한편 교회음악 작곡가 김명환이 10대 초반에 바이올린을 배웠고 특히 바흐의 샤콘느와 푸가를 (비록 앞부분만일지라도) 즐겨 연주했던 경험은 김은영의 푸가 위촉과 시간과 공간을 초월하여 일직선상에 있다. 이 두 곡이 영성과 음악성과 기교를 겸비한 바이올리니스트들에 의해 만민들 앞에서 하나님께 드려지기를 기대한다.